Llamada a todos los coches: La percha rubia de papel / El abandonado
ResumenLos estudiosos han investigado las historias de detectives y la ficción criminal sobre todo como obras literarias que reflejan las sociedades que las produjeron y el movimiento del modernismo al postmodernismo. Sin embargo, estos géneros han sido generalmente ignorados por los geógrafos literarios. En el intento de llenar tal vacío epistemológico, este trabajo examina y compara la función e importancia de la geografía en las historias de detectives clásicas y de finales del siglo XX. Las historias de detectives de Arthur Conan Doyle y Agatha Christie se comparan con los libros de cine negro mediterráneo de Manuel Montalbán, Andrea Camilleri y Jean Claude Izzo. Mientras que el espacio se muestra como el centro de las investigaciones en los dos primeros autores, los segundos se centran más bien en el lugar, es decir, en el espacio investido por los autores con significado y sentimientos de identidad y pertenencia. Desde esta perspectiva, el artículo sostiene que las investigaciones detectivescas se han convertido en un medio narrativo que permite al lector explorar la representación/construcción por parte del escritor de su propio contexto territorial, o lugar, que funciona como coprotagonista de la novela. En conclusión, el artículo sugiere que el papel emergente del lugar en algunas de las últimas novelas policíacas populares puede interpretarse como el resultado del sentimiento de pertenencia del escritor y, según la teoría de Appadurai, como un discurso literario y geográfico dirigido a la producción de localidad.
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El escenario teatral tiene una construcción canónica; en su conjunto actoral acompañaba La actuación de On’ami tenía una estructura diferente a la aceptada por la mayoría de los demás actores. Después de Onami, su hijo Kanze Kojiro Nobumitsu se interesó por el período Muromachi medio y tardío (siglos XV-XVI).
para los «Estudios históricos del teatro noh» sarugaku; 2005) y Kanzery u-shi sanky u («Explorando la historia de la escuela Kanze»; 2008). Se celebraban en el segundo mes, pero posteriormente se independizaron de él, con las representaciones Okina-sarugaku, que dirigían otros hombres con el título de osa.
Cada escuela de Noh tiene su propio teatro permanente, como el Teatro Kanze Noh (Tokio), el Teatro Hosho Noh (Tokio), el Teatro Kongo Noh y el Teatro Nara Komparu Noh. Además, hay varios teatros prefecturales y municipales repartidos por todo Japón que presentan compañías profesionales itinerantes y compañías locales de aficionados.
Mi libro, Kanze Nobumitsu nad the Late Muromachi Noh Theater, publicado por la Cornell East Asian Series, se basa en esta disertación. A lo largo de los años he explorado diversas áreas de investigación, no por falta de disciplina (en ambos sentidos de la palabra), sino también por el atractivo de estas áreas.
Misión especial: al descubrimiento de Togo
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